【二十种常见词牌名格式】在古典诗词中，词牌名是词的调式和格式的标志，每一种词牌都有其固定的句数、字数、平仄和押韵规则。掌握常见的词牌名及其格式，有助于更好地理解与创作词作。以下是对二十种常见词牌名格式的总结。
一、常见词牌名格式总结
| 序号 | 词牌名 | 句数 | 字数（每句） | 平仄要求 | 押韵方式 | 备注 |
| 1 | 念奴娇 | 10 | 4-5-7-8-9-7-5-6-7-5 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 代表作：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》 |
| 2 | 水调歌头 | 11 | 5-7-6-7-7-7-6-7-5-6-5 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 苏轼《水调歌头·明月几时有》 |
| 3 | 西江月 | 4 | 5-7-5-7 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 适合写景抒情 |
| 4 | 清平乐 | 4 | 5-5-5-7 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 常用于抒发闲适情怀 |
| 5 | 鹧鸪天 | 5 | 5-7-5-7-5 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 多用于表达离愁别绪 |
| 6 | 临江仙 | 5 | 5-7-5-7-5 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 常用于写景或怀古 |
| 7 | 卜算子 | 4 | 4-5-5-4 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 简洁明快，多用于叙事 |
| 8 | 如梦令 | 7 | 3-5-3-5-3-5-3 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 以短句为主，节奏感强 |
| 9 | 浣溪沙 | 5 | 5-5-5-5-7 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 多用于描写自然景色 |
| 10 | 虞美人 | 4 | 5-7-5-7 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 适宜抒情，情感浓烈 |
| 11 | 满江红 | 13 | 7-7-7-7-7-7-7-7-7-7-7-7-7 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 情绪激昂，气势恢宏 |
| 12 | 沁园春 | 13 | 11-11-11-11-11-11-11-11-11-11-11-11-11 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 多用于咏物或抒怀 |
| 13 | 鹊桥仙 | 4 | 5-7-5-7 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 常用于爱情题材 |
| 14 | 蝶恋花 | 5 | 5-7-5-7-5 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 多用于抒写男女之情 |
| 15 | 长相思 | 5 | 5-5-5-5-5 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 表达深切思念之情 |
| 16 | 临江仙 | 5 | 5-7-5-7-5 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 与“临江仙”重复，但不同版本 |
| 17 | 醉花阴 | 5 | 5-5-5-5-7 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 多用于抒发孤寂之情 |
| 18 | 江城子 | 7 | 5-5-5-5-5-5-5 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 适用于叙事或写景 |
| 19 | 定风波 | 5 | 5-7-5-7-5 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 多用于表达豁达心境 |
| 20 | 南乡子 | 4 | 5-7-5-7 | 有固定平仄 | 一韵到底 | 多用于描写边塞或风景 |
二、小结
以上二十种词牌名，涵盖了宋词中较为常见的格式类型。每种词牌不仅在结构上具有规律性，也在情感表达上有所侧重。例如，“满江红”适合表现豪迈激昂的情绪，“如梦令”则更偏向于细腻婉约的风格。
学习这些词牌名的格式，有助于我们在创作时更加得心应手，同时也能够深入体会古人填词的审美情趣与艺术追求。
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